1 、2 窟
此二窟为双窟，位于云冈石窟东端。因两窟的形制、内容相似，故称谓“双窟”。两窟都是方形平面，中央为中心塔柱。窟形前狭后宽，前高后低。
3 窟
该窟位于东区西端，是云冈最大的石窟，前面断壁高约25米，传为昙曜译经楼，窟分前后室。
前室上部中间凿出一个弥勒窟室，左右凿出一对三层方塔。
后室南面西侧雕刻有面貌圆润、肌肉丰满、花冠精细、衣纹流畅的三尊造像，本尊坐佛高约10米，两菩萨立像各高 6.2 米。这三身造像的雕刻又十分精美，且又有别于其它云冈造像。除此之外洞窟四壁别无雕像。
4 窟
此窟的中央雕一长方形立柱，南北两面各雕六佛像，东西各雕三佛像。南壁窟门上方有北魏正光纪年( 公元520 一525 年) 铭记，这是云冈石窟现存最晚的铭记。
5 、6 窟
此二窟为双窟，位于云冈石窟中部。
第五窟：分前后室，后室北壁主像为三世佛，中央坐像高17米，是云冈石窟最大的坐佛像。
第六窟：窟平面近方形，中央是一个连接窟顶的两层方形塔柱，高约15米。塔柱下面叫层大龛，南面雕坐佛像，西面雕倚坐佛像，北面雕释迎多宝对坐像，东面雕交脚弥勒像。
7 、8 窟
由于洞窟的形制及窟内造像的布局基本相同，所以这两个窟也称为双窟。形制为长方形平面，具前后室；前室原依崖面架木构屋顶，室外各雕塔柱。两窟前室置碑，碑下具龟；前室后部凿有南道相通。
9 、10窟
此二窟为一组双窟，是云冈石窟中殿堂风味为最浓的两个窟，两窟中须弥山的雕刻最多，是云冈诸窟中少有的，而且这两窟以其前殿有列柱开问，是为云冈一大特点。
11窟
此窟是云冈较早出现的中心方塔式洞窟。中心塔柱分两层，下塔约占塔身的三分之二，四方雕立佛，上层南面是交脚像，其它三面为小立像。
12窟
第12 窟与第11、13 窟同在一个面阔九间的寺庙的覆盖下，窟前是四根露明温顶的大石柱，柱上刻满千佛坐像，是前殿后堂式格局。它的洞窟万方正正，窟顶平平展展，已与前期的马蹄形平面和弯窿顶的简朴风格大不相同，它开始向宫廷殿堂式过度。
13窟
此窟位于云冈窟群中区的最西端。窟内的主尊佛像为“交脚弥勒”，像高达 13米。高大的身光直通窟顶，只可惜风化较为严重。此像经后世敷泥包裹，真容难见。其右臂下的“托臂力士”以它奇妙的造形引入注目，这是云冈石窟中仅有的一例；此窟中的龛楣装饰是云冈石窟中最丰富的。
14窟
此窟雕像多分化，西壁上部，尚存部分造像东侧存有方形佛柱。
15窟
此窟是云冈又一特殊形制的洞窟，与一般洞窟不同的是，该洞窟规模小而无大像，此窟最大特点是四壁雕满排列有序的干佛，是云冈石窟最为典型的千佛像窟，俗称万佛洞。
16、17、18、19、20窟
第十六窟：为昙耀五窟最东端的一窟，按位置及造像应届昙耀五窟之第一窟。平面呈椭圆形，顶为穹窿形( 或称草庐形) ，正中主像释迦像，高 13.5米，立于莲花座上，周壁雕有千佛和佛龛。
第十七窟：主像是三世佛，正中为交弥勒坐像，高 15.6米，是云冈最大的交脚立像。东、西两壁各雕龛，东为坐像，西为立像。明窗东侧的北魏太和十三年( 公元489 年) 佛龛，是以后补刻的。
第十八窟：正中立像为身披千佛袈裟的释迦立像，高达15米多，右臂袒露，刻画细腻，生动感人。
第十九窟：主像是三世像，窟中的释迦坐像，高16.8米，是云冈石窟中的第二大像。窟外东西凿出两个耳洞，各雕一身8米的坐像。
第二十窟：立像是三大佛，正中的释迦坐像，是云冈最著名的露天大佛，高13.7 米，这尊佛像面部丰满，两肩宽厚，造型雄伟，气魄浑厚，为云冈石窟雕刻艺术的代表作。
西部诸窟
云冈西部窟群包括于冈石窟西部第21 至45 窟，以及一些未编号的小窟小龛。大多属于北魏太和十八年（494 ）以后的作品。 其特点是不成组得窟多，中小窟多，作为补刻的小龛多。造像多为瘦骨清相，衣纹下部褶纹重叠，神态文雅秀丽，藻云中飞天飘逸洒脱，具有浓厚汉化风格，与“龙门期”雕刻十分接近。
38窟
北壁“幢俱乐神”浮雕，是研究北魏杂伎癿形象资料。
39窟
此窟中心五层塔柱，塔身每面作五间，六柱，柱头上斗拱承托出檐，天平座，每层间阔高度皆小于下层，稳重隽秀，是研究早期造塔的重要资料。
34窟
第34窟西壁的飞天，是云冈石窟中最美的飞天。这是云冈后期民间凿琢时期的作品。
雕刻的线条虽然粗犷，姿态却细腻传神，头上的高昌与帖帛的飘扬，面轮的清瘦与腰身的纤细，长裙飘，双足收敛，无不显示出一种大家闺秀、窃宛淑女的风范，她身上透出一种极高文化素质的气度，这是汉化了的鲜卑姑娘气质的融合。
40窟
整体布局巧妙地运用装饰艺术，使洞窟格式、构图既有规律，又有变化，提高了石窟艺术的格调。
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